这些年的王晶，用不断升级的卡司，拍出3部《澳门风云》。
如果说，这三部在内地公映的*片，受到限制无法施展的话，那么，那套同样攒了一堆卡司的港剧《*城群英会》，则让人看到：
王晶对于*片，已经没有野心。
当然，是不是真的没有，只有王晶本人知道了。
但在观众的角度看来，王晶的*片，早已不复当年。
即使王晶一直以电影商人自居，但当年的王晶，却是个一流商人。
当年他处拼凑桥段，滥用屎屁尿，但那些片子，大多也是市场上受人欢迎的商品。
这些年，除了《追龙》，商人王晶却再也造不出当年那样的商品。
被王晶一手缔造出来的*片类型，自然无可幸免。
而其他电影人，也甚少再触碰这一题材了。
于是，旧时*片逐渐成为影迷心中的经典情怀产物。
这样的情况下，加上如今的条件限制，我一直以为，再难在大屏幕上看到真正的*片。
直到本周这部国产电影的上映。
虽然，它没有港味。
虽然，片中没有扑克。
虽然，它翻拍自日本。
但它，是真真正正在*着。
《动物世界》
*，是一种行为。
只不过，*限于成人的世界，所以，这种行为的媒介，我们以往认知的都是扑克，骰子这类物事。
而《动物世界》在这方面，用的却是我们常见但却想不到的媒介：
我们自孩提时代就已万分娴熟的—剪刀石头布。
规则看起来也很简单：
每个*徒有12张牌，剪刀石头布各4张。
每个*徒，还有三颗星。
*的方式就是：
对*双方各自于*桌上扣下一张牌，确认离手后，开牌。
输的一方，则丢掉一颗星，同时，双方扣下的牌被销毁。
赢的条件是：
4个小时后，*徒们手上的牌全部用完，且还有三颗星。
看起来，这完全凭运气来定胜负。
但无论是现实中的*，还是电影中的*，牌好自然关键，但更重要的还是人。
算牌，心理游戏等，无一不是*片惯用的桥段。
以前的港产*片中，还有能变牌的*神，有特异功能的*侠。
但这些人，赢得BOSS局靠的，却也不主要是这些神乎其神的伎俩。
而《动物世界》里，还没有*坛“神圣侠霸王”类的人物。
多个*徒，都是普通人。
所以，这样的*，它更侧重于脑力技术。
这些技术中，甚至还涉及到博弈论，心理学上的范畴。
而更多要考虑的，是人性中恶的一面。
因为，这些*徒，生活中已经一无所有。
他们人性中善的一面，大部分已被剥下，只剩下恶的本质。
对于本片背景有一定了解的朋友，都知道本片翻拍自日本漫画神作，由福本伸行所创作的《*博默示录》。
本片的内容，取材于第一部。
关于*的情节中，故事还加入了日本擅长的推理因素。
当“剪刀石头布”被放到*局中，且设定规则后，看似单一的凭运气对*方式，背后藏着的竟是五花八门的玩法和脑力对抗。
就有如武侠小说中所说的：这其中藏着那八八六十四种变化。
最简单的一个例子：
如果两人事先约定，对*12次，每一次都出相同的牌。
那么，在获得12次平局之后，就能得到即保住三颗星，又用掉所有牌的双赢局面。
这样理想的状态下，获得双赢也就耗时3-5分钟。
但，由于不可预估的人性问题，这其中就产生了博弈论。
万一，其中一方不按照约定出牌呢？
这一题就是所谓的：我知道我会遵守约定，但对方知道吗？而且我也不知道对方是否知道，而对方也不知道XXXXX。。。
这样的*局，它甚至比世界杯小组赛还刺激。
小组赛里，虽然90分钟后经常会峰回路转，但当伤停补时结束，即使球员还没离场，一切已成定论。
但在这场剪刀石头布的*博中，即使4小时的*局结束，只要*徒一步没有离开*场，生死依然存在着未知数。
怎么*，具体不多说了，点到为止。
反正，本片中关于*的部分，和原著基本没有偏差。
那么，就套用一句对原著作品的评价：
无法不佩服福本，脑子里竟然具备如此庞大而又缜密的一套思路。读者想得到的，他全部想到了，读者想不到的，他想得比谁都周全。
实际上，翻拍知名小说，漫画的电影，很容易吃力不讨好。
大刀阔斧改动吧，极易招来原著*的不满，说你不忠于原著。
即使是徐克的《笑傲江湖》，当年倪匡都在节目上公开表态：
我才不会去看，原著已经那么多好的内容了，你不好好拍，改什么改，别人说得再好，我都不看。
而不进行一定的改动吧，一来可能原著篇幅太长，电影的时间体量难以容纳；
二来，又会有人说还不如看小说。
即使这两方面ok了，《动物世界》还有第三个问题：地域文化因素。
既然本片是面对中国观众，那么，该如何将外国原著做到本土化而让人接受？
这样的反例，咱也不少见了。
去年的《破局》，如果没看过韩国原版的《走到尽头》，其实是一部挺不错的黑色电影。
但《破局》除了时间地点人物换成中国，基本就是完全照搬，所以，很多人就认为，这样的翻拍有什么意义？
再早一些的，余华的《许三观卖血记》，被河正宇翻拍成韩国版后，倒是本土化得不错。
但对于中国观众来说，由于小说本身是在那个特定年代所发生的故事，于是，很多情节被韩国本土化之后，就完全缺少了书中那种神韵。
好在，《*博默示录》的特定年代感没有那么强。
所以，就翻拍来说，《动物世界》不会遇到《许三观卖血记》那么大的跨国翻拍难度。
而看得出来，导演韩延也是在本土化这块下了功夫的。
虽然*的部分和原著差不了太多，但人物背景的设定，却做了不错的本土化嫁接。
郑开司（李易峰）上*船的目的，是因为卧病在床的妈妈昂贵的医药费弄得他苦不堪言，而偏生还因为把房子拿给发小做抵押，钱赔了，不得已走上了这条船。
这个背景设定，是对原著的主角伊藤开司做了较大改动的。
其实，有些原著粉对于伊藤开司也并不满意：
原本一个浑浑噩噩过日子，且算是自私，没有一技之长的人，怎么到了*船上，就开挂成为高手了？
所以，《动物世界》对于郑开司家庭背景的改动，并加入他曾经的数学优等生，并学过护理方面的知识等的设定，则给予了他相对正面的上*船动机，以及合乎情理的开挂逻辑。
在这一点上，《动物世界》的本土化是很能让我接受的。
但它依然是有着让我觉得遗憾的部分。
尤其是用于表达郑开司内心世界，那幻想出来的小丑侠斩杀怪兽戏码，虽然特效做得不错，但总让我产生出戏的感觉。
好在，抛开这些次要部分来说，《动物世界》依然是一部完成度挺高的电影。
它的核心部分，是比重最大且基本忠于原著的*戏。
在此，建议想看本片的朋友：
要是之前没看过原著的，看本片之前，就先别看了。
虽然，这是翻拍自日本漫画，但对我来说，更重要的是，终于在电影院看到真正的*片了。
好的*片，不管有多娱乐化，*只是形式。
现实中的*，输了就想翻本，从而输得更多；赢了就想赢得更多，最终也落得输光的下场。
*场中，真正赢的，就只有庄家。
所以，*片的最终，能胜出的*徒，靠的并不是*博。
当年王晶让*神见好就收，一心归隐。
对于民间迷恋他的人，*神还会说出：“一个烂**有什么好的？”（《*神2》）
周星驰的《*侠》中，拥有特异功能的*徒，一骂脏话就会破功。
《至尊无上之永霸天下》中，找到江湖传说的*神玉牌之人，就能逢*必赢。
于是，最后一幕，刘德华将*神玉牌往桌上一扔，霸气对詹永飞（王霄）喊出：“我就跟你*命！”
那一幕，詹永飞吓得不敢开牌，直接放弃。
只是，原本那牌面，本应是刘德华输的。
此后，刘德华说出：
想不到在地摊上花50块买来的玉牌，可以赢到亚洲*王千万美金。