书画文物修复组工作现场。山西博物院提供
文物修复，因为与时间、与古物有关，天生自带神秘感。
日前，两项荣誉的接连获得，使山西博物院的文物修复团队，被“推送”到台前。
惠明涛就是一名“90后”文物“医生”，他和他的小伙伴们，日常与“宝物”打交道，浸润了时光的器物，因他们的精湛技艺，生命延续，重焕光彩。
文物修复师严肃又活泼，以热爱抵过岁月漫长。他们的文物“复活术”，揭开神秘面纱，其实功夫深藏在不舍不弃的日复一日。
高手过招，拼真功夫
10月23日，全国文物职业技能竞赛落幕，山西博物院文物修复师惠明涛，荣获书画文物修复三等奖。
见到惠明涛，是在山西青铜博物馆5层，山西博物院文物保护研究部书画文物修复组的工作室。戴着口罩，穿着“白大褂”，一副黑框眼镜，就很“医生”。
“90后”惠明涛，外表沉稳，带着职业积淀的底色。他参加职业技能竞赛的作品，是“潘祖荫书法对联修复”。这副清代对联“病”很重，上下联颜色不一，上联折痕、断裂、残缺严重，还有变色、晕墨、画芯磨损，曾被揭裱修复过，修复材料和工艺不佳。
搞清“病因”后，惠明涛悉心分析，稳健动手，用了近3个月修复完成。在《保护修复日志》上，有他修复过程的记录：采用传统修复工艺，包括拍照、记录信息、面团除尘、揭裱、上托纸、挑刮画芯、托料、镶活、覆褙、上墙、全色、下墙、砑装、修剪、归库等。
修复成功，惠明涛向赛事方提供了修复视频和报告。10月22日，他与全国近30名书画修复师现场实操，以过硬的技术，获得三等奖。
谈到参赛初衷，惠明涛说，就是想为山西书画修复发声，“不和别人比，只求做到自己所能达到的最好。”获奖对他是一种鼓励，“现场与很多高手切磋，回来后继续努力提升，希望以后有更多机会交流学习。”
洗揭补全，一步一进
书画文物修复组，是一支年轻团队，已完成各地市博物馆书画文物保护修复项目十余项。组长张慧敏介绍，成员专业组成丰富，有历史、考古、文物保护与修复、美术等。
惠明涛就是学文物保护与修复的。“年进省博，一批13个人分到文物保护部，朱晓聪、仝延东、李宇婕和我到了书画组。”从装裱新画起步，循序渐进，跟“苏裱”妙手丹阳师傅学了3年，“才能上手做简单修复”。“洗、揭、补、全”为书画修复的四个步骤，惠明涛说，“没有最难，每一步都得小心翼翼。”
惠明涛碰到的“壁”，是年，修复杨二酉的一副行书七言对联。“一般揭画芯就三五天，那副对联揭画芯用了一个月，背纸、托纸都曾修补过，难度极大。那一个月里，反复在崩溃边缘。”半年时间过去，惠明涛终于将对联成功修复，才发现这道“壁”，其实是座“山”。翻过山，天地顿开。
打小就喜欢古物，当了文物修复师，惠明涛算少年梦成真，“能做自己喜欢的工作，是人生极大的幸运。我们这行要守得住清贫，耐得住寂寞，不是真心喜欢，迟早得跑喽。”
百炼才能成钢，张慧敏表示，山西博物院藏右玉宝宁寺水陆画，共幅，国家一级文物。年至年，书画文物修复组对破损较为严重的20幅集中修复，“由我们院自己培养的修复师挑大梁，历时一年多，圆满完成。”
综合研究，科技保障
惠明涛“白大褂”上，有一个黑色手工刺绣，像简笔画。刺绣图案由剪刀和卷尺组成，卷尺上有“mt”字样，是“明涛”的拼音缩写。
惠明涛指向小伙伴们，“他们的工作衣上也都有。”看过去，“史努比”“哆啦A梦”“小狮子”，一片童趣。“这些都是我同事手绣的，给枯燥的生活注入活力。我的图案剪刀、卷尺，就是书画修复用到的工具。”
“我们专业技术人员31人，像惠明涛一样的‘90后’，占了一半。”山西博物院副院长张慧国介绍，文保部年成立，是山西省文博系统成立最早的综合性文物科学保护技术研究机构。部门承担全省可移动文物保护修复，包括方案设计、课题申报和项目实施，重点开展文物保护综合技术、科技考古、科学鉴定等研究及实施。
文物保护研究部，有文物检测室、理化实验室、X光探伤室、消*灭菌室文物科技保护实验室4个，拥有拉曼光谱仪、扫描电镜、傅立叶红外显微镜、三维体视显微镜、X光探伤仪、金相显微镜、偏光显微镜等国内外先进科技检测仪器设备。山西博物院文物保护研究部副主任郭智勇说，这些“装备”为科学开展文物保护和研究提供了基础保障。
守护文物，匠心传承
10月20日，全国十佳文物藏品修复项目出炉，山西博物院藏北齐壁画保护修复项目成功入选。这个项目的突破，就仰仗了现代科技。
“年后，山西博物院开始对壁画采取切割、揭取、搬迁、修复的办法予以保护。目前，已完成省内多地抢救性搬迁保护壁画墓20余座。”郭智勇介绍，朔州水泉梁北齐墓葬壁画的修复保护，就是实例。
馆藏北齐壁画保护修复项目，针对揭取搬迁至室内的80平方米水泉梁北齐墓葬壁画，在保护壁画真实性、完整性修复理念下，将现代科技与传统技术相结合。电脑虚拟技术被引入修复中，“开创性地采用沙坑模型，制作了具有一定弧度的异形支撑体板块，灵活拼接、组合、拆分，复原成完整的墓葬结构，使壁画以直观、立体的方式呈现，最大限度恢复了壁画原初状态。”郭智勇表示，该项目实现了墓葬壁画的“复原性修复”，探索出一种墓葬壁画保护新模式，便于后期分块保护、异地展陈。
所有文物的修复过程，都要立档，做详细的影像、图像、文字记录，给后人留作资料，相当于保存“病例”。
除了壁画修复室外，文物保护研究部还有金属、陶瓷、书画、古籍、石质文物修复保护研究室，具有玉、陶器、瓷器、铜器、铁器、金银器、壁画、饱水漆木器、干燥漆木器、石刻砖瓦、甲骨等文物保护修复资质。郭智勇说：“‘十三五’期间，我们部门修复文物余件，保养文物多件。”
最小干预，修旧如旧
文物修复拢共分几步？郭智勇给了一个通俗版流程：
无论是瓷器、青铜器、壁画，还是书画等，第一步，评估价值。也是对文物的认知过程，综合评定其历史、科学和艺术价值。
第二步，病害分析。比如壁画有缺失、裂隙、颜料脱落，书画脆化、变色、褶皱等，找出“病因”。通过观察，运用科学仪器检测，形成文物病害综合判断。
第三步，制订修复方案。既要发挥传统工艺长处，又要及时掌握当前这一领域的科研动态，反复论证，必要时还要模拟实验，做出科学方案。文物的不可再生性，决定了其修旧如旧、不改变原状的修复原则。
第四步，修补。普通人会认为，文物修复到看不出来修复痕迹，就是最牛的。其实，非也。博物馆修复要风险可控，遵循最小干预、可识别和可逆性原则。
第五步，预防性保护。对不同文物采取不同防护措施，如金属类，要对其封护，相当于给文物包一层保护膜，与外界空气、水分隔绝，具有长期稳定性，防止再次病害。
修复文物，要忠实于原物的一切，绝不主观臆造，最微小的改变，都会使文物失去真实性。尤其全色最难，要既“是”又“非”，既修复如“旧”又可识别为“新”，以便未来有了更好技术，可以对修复过的地方重新操作。
根据修复的不同目的，文物修复可分为考古修复、展览修复和商业修复三类。其中，商业修复就是大众认为的“看不出动过手”。
文物修复是一项手艺，更是一门科学。惠明涛说，让文物恢复和长久保持原有形貌，并得以继续流传下去，是他们这群文物“医生”的坚守，“择一事，终一生”。记者陈辛华太原日报