文/韦小宝
最近被《动物世界》刷屏了，本来对这部号称打响暑期档第一枪的非典型类型片并不感冒。
心想可能是商业互吹，不用在意。
但作为电影从业者，始终拗不过好奇心，还是去了影院一探究竟。
可能由于一开始预期太低，所以观影体验就两个字——惊喜。
观影前觉得今年改编日本作品的失败案例又多了一个。观影后觉得韩延的改编比日本人自己改编的还要好。
观影前觉得冒险，悬疑恐怕只是个噱头，五一档同类型扑街的可不在少数。
观影后觉得本片配得上《动物世界》这个名字，不仅惊心动魄，还另有深意。
观影前对网上流传的——这是李易峰的翻身之作，表示极度怀疑。翻身？
哪有那么容易。
观影后，虽然这不是李易峰的翻身之作，但是他的努力和进步，是值得肯定的。
影片的成功是多方面的。
韩延作为新锐导演，惊人的掌控能力。这种掌控能力渗透到影片中就表现为情节的节奏感很强。
影片以命运号游轮赌博为核心故事，但是在这之前，导演用了40分钟为高潮做铺垫。这种铺垫对比日本改编电影是必要的。
一方面铺垫中，多处暗示了郑开司（李易峰饰）在数学、数独上有很高的天赋，只是玩世不恭，没有环境激发出他的潜能。
所以当他上了贼船之后，超出常人的运算推理能力就不会显得那么突兀。
就像《当幸福来敲门》中，男主之所以能在证券界立足，并不是无缘无故的。这很大程度上得益于他前期对机械，魔方的精通。
相比而言，日本版的“郑开司”的顿悟就显得有悖常理了。
片中的赌博的游戏十分简单，就是我们都玩过的石头剪刀布。每个人最初都有4套剪刀、石头、布牌型和3颗星星臂章。
每个人都要用自己手里的牌跟别人PK，胜者赢一颗星，败者少一颗星，平局纸牌抵消不计分。在规定时间内，把手中的纸牌消耗完，一张都不能剩，并且保留至少三颗星。看似简单的游戏里面包含着深不可测的玄机。
其中最深不可测的就是人在赤裸状态下的动物性，人为了追求私利，无所不用其极。
什么朋友，信任，尊严，通通不值得一提。如何把一个常见的游戏拍的引人入胜，韩延导演把这个问题解决的很好。
他为郑开司设置了幻想的属性，每当危急关头，郑开司就会把自己想成闯关的小丑。
想象的奇幻和现实的生死攸关，很大程度上让情节更加曲折。
当然能把想象和现实结合起来，这本身就是一件不太容易的事。
对于常人来说，心里有想法是一回事，生动形象恰如其分地表达出来是另外一回事。
如何让两者得到充分的沟通和转化，《动物世界》做得非常不错。
《动物世界》虽然是一个虚构的故事，但其中表达了真实的人性，也就是人性背后的动物性。
当人性和动物性相冲突时，人的复杂性才会显现出来。这种认知有着很深的学术背景，其中最为著名的就是弗洛伊德的超我和本我理论。
简单来说，人类的文明史，就是不断压抑动物性的过程。被压抑的动物性并不会消失不见，而是变形为某种“合法”的行为，比如体育竞技，赌博，情色等。
只要有一个合适的契机，隐藏的动物性便会一涌而出。
导演韩延在采访中谈到：
为什么叫《动物世界》呢？因为电影中的这些人不就着靠着自己的动物本能在做事吗？他们已经失去了道德，失去了阶级，失去了束缚，活下去就是第一位的，我觉得这就是动物本能。他们的种种行为，我觉得都是突显的都是动物性。
影片虽然以动物性和人性去立意，但并没有做出非此即彼的选择。
郑开司经历了被出卖，被骗等各种遭遇后，他用动物性战胜了动物性，但他并没有被动物性所吞噬，成为一个靠着本能活着的人。
所以郑开司最后说，“宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不会变成你们这群人渣的样子。”
人和动物相区别正是因为二者共同存在，只要认识了人的动物性，才能更好的发挥动物性中的人性。
最后，不得不说李易峰的表演确实很扎实，把郑开司那种外表吊儿郎当，内心善良，孝顺的性格刻画的很到位。
同时几位配角的表演更是在线。当然遗憾的是金马影后周冬雨的发挥空间不大，所以人物比较单薄。
从李易峰的表演中，我们似乎看到流量小鲜肉的正确道路——专心演绎，深入角色，锻炼台词功力。
虽然这一过程会错过很多热点，失去很多流量，少赚很多钱。但最终外在的失去，都将得到内在的补偿。
再次为李易峰手动点赞，也希望更多的小鲜肉能做一些务实的事情。