暗黑？哥特？童话？蒸汽朋克？诡异怪诞？人们总是试图给蒂姆波顿打上一个个与众不同的标签。但是当你看过足够多的他的作品后，你便会发现，他们只有一个特质，就是蒂姆波顿。
出生于年8月25日的蒂姆波顿，其实今年已经60岁啦，但他说他看待世界的眼光，只有13岁。
他外表狂狷，看着总是邋里邋遢，每当我看见他，总想起那个古怪的天才老头爱因斯坦。他顶着毛毛躁躁的头发，少言寡语，行为怪异。他可能是好莱坞最古怪的导演，却还是有无数人爱他。
爱他作品里古怪的浪漫、暗黑的诗意、诡异的童真。他的主角们，有剪刀手的机器人爱德华，有古怪的巧克力查理，有悲愤的理发师陶德，也有奇幻城堡里单纯的少年雅各布，他们或诡魅或恐怖或怪异，唯一相同的就是与现实世界的格格不入，他们敏感，脆弱，在面对成人世界的时候局促不安、小心翼翼。
是的，就像蒂姆波顿自己。
由于家庭因素，波顿童年的成长环境封闭而局限，使得他后来渐渐形成自闭的性格，而童年对科幻B级片和恐怖片的热爱也影响并延伸到了他后来的作品风格中。
作家所创造的每一个人物都会或多或少地融入自我的特征，而蒂姆波顿创造的每一个角色都有他童年的幻想和梦境。他试图去还原那些场景，在他看来，充斥着阴郁怪诞的奇幻世界也是真实世界，是发生在另一个平行空间的故事，而它们讲述的是我们这个世界同时时时刻刻发生的母题。
正如蒂姆波顿所言：
你就是你。你的人格通常是你童年时代所经历的事情的结果。无论你是否意识到，你耗费一生的时间一再重复相同的观念。所有人都这样，艺术家尤其如此。无论你处理何种主题，最后你总会以不同的方法处理相同的强迫观念。在一定程度上，这让人感到厌烦，因为你愿意感到自己是在逐步成长的。但与此同时，这又让人感到兴奋，因为它就像一场永远不会完结的挑战，就像一个你极想要破除的咒语。
影片《佩小姐的奇幻城堡》也是这样一个发生在平行空间的故事。外媒称这是波顿近二十年来最精彩的电影。
电影改编自兰萨姆·里格斯的小说《怪屋女孩》，相对于这部电影，小说同样值得一提，作者里格斯成长过程中一直偏好鬼故事和英式喜剧，这大概是他小说风格的成因。他是美国悬疑惊悚作家中熠熠生辉的新星，外表英俊，红透美国。他的《怪屋女孩》系列畅销多年。
引人注目的是，这本书中运用了大量“怪异”图片，均为里格斯从一些旧照片爱好者那里收集来的，那是个没有ps的时代，而里格斯的这一方式更是被预言重新开创看图读小说的时代。
故事讲述了男孩杰克从小听着爷爷的枕边故事长大，却因为别人的质疑而疏远了爷爷，爷爷的意外被杀成了困扰他的梦魇，追随着爷爷的脚步他来到了一个神秘的小岛，见到了枕边故事里的那些怪异小孩。
蒂姆·波顿作品中的场景类型大体分成四个类型：安逸小镇、诡异阴间、荒滩世界、偏远小镇。在他的每一部影片中，你几乎都可以见到森林、古堡、教堂、废墟、枯树、乌鸦，等等哥特元素。
而《佩小姐》的故事发生地就在一座古堡，在一般人世界里这些近乎恐怖，代表黑暗的东西，却被蒂姆波顿用来营造世外桃源，在解释为什么用这些可怕的东西去拍摄给孩子们看的电影时，蒂姆伯顿所表现出的又是一种与13岁截然不同的理智。
他说，我们的世界里无法避免这些黑暗的东西，他们是一定存在的，我想通过这样的方式告诉孩子们这些恐怖的存在。（大意这样，原话忘记了）
镜头里蒂姆波顿眼神清澈宛如孩童，而我只想到这样一句话：最善良的成熟，就是深谙世故而不世故，我几乎要为这个不老的灵魂落泪。
蒂姆波顿的作品擅长以暗黑的外壳包装童话的内核，往往带着传统童话的影子同时兼负着对传统童话的颠覆和再生。从人物塑造到场景造型都有其浓厚个人风格，而这也渐渐形成了一种特有的“波顿美学”。
▲《科学怪狗》▲《大鱼》蒂姆波顿之前，没有人这样说故事，蒂姆波顿之后，再无来者。一看到他的电影，你的脑海里就会大喊：蒂姆波顿，个人烙印如此之深。
蒂姆波顿看似与好莱坞格格不入，而《佩小姐的奇幻城堡》中的怪异小孩们也与现实世界格格不入，时间鸟佩小姐作为守护者为这些怪小孩们创造时光怪圈，教会他们如何将自己的能力使用在日常生活中，而杰克的到来冥冥之中也伴随着危险的到来，他要和这些孩子一起抵御吃人眼球的怪物。
反派集体聚餐优雅的吞食小孩的眼球，血液驱动物体运转，傀儡在桌上恶斗，噬魂怪嘴里吐出血腥的触手，而看到骷髅在游乐场派对似的大战时，我差点在大荧幕前叫好.......简直又迷影又动感。
▲只有一个剪影的傀儡战这些原本残酷冰冷的死亡意象在蒂姆波顿的手下变成了最有趣浪漫的场景，对于尚未畅游冰冷人间的幼齿孩童来说，蒂姆波顿用想象力给每一个人重击，沉沉的撞开了所有人的异想空间。
这部影片《佩小姐的奇幻城堡》在色彩光线和场景上介于《剪刀手爱德华》和《爱丽丝梦游仙境》之间，既有阴森恐怖，也有五彩斑斓。而相对于之前的哥特电影，对少了一些黑暗和惊悚元素，多了一丝欢快。演员阵容上不仅有伊娃·格林，还有塞缪尔·杰克逊、阿萨·安德菲尔德和朱迪·丹奇坐阵。
▲伊娃·格林堪称最有个性的女神而影片中最重要的一天则设定在同盟国胜利之际，意大利在西西里岛宣布投降的那一天，影片中的一些道具场景也意指纳粹大屠杀。
对于影片背后的二战隐喻，蒂姆波顿这样回复：的确会有一些参考，你小的时候会听到自己的父母或者是祖父母谈到二战的情况，你没有真正的经历过，包括杰克听到过这些故事，也都是祖父告诉他的。
超能力的小孩们，保护怪异人群的长者，魔法世界，无怪乎外媒要将他称之为奇幻版的X战警，或者怪诞版的哈利波特。
但蒂姆·波顿说：
超级英雄的类型十分受欢迎，但我一直觉得这个故事是属于凡人的，与其说是超能力，不如说是每个孩子都有的属于自己的独特能力，他们并非要拯救这个世界，而是生来如此。
行文至此，想表白一下好莱坞，我无数次被其魅力深深折服，这个魔幻之地，容得下斯皮尔伯格，也能让蒂姆波顿熠熠生辉，最光怪陆离的异想也都可能在这里生根发芽，长成参天大树。