塞尚
复杂与简单并非艺术的根本
从赛尚丰富的苹果静物组合到迪本科恩的一把剪刀表现，可以看出，复杂与简单并非是艺术的根本。复杂可以丰富而饱满，简单直观而纯粹，复杂显现于物象的结构本体，简单势必趋向精神诉求，二者都可以同样崇高，同样伟大而深刻。一堆水果丰富饱满，体感坚实，掷地有声；一把剪刀同样张力四射，刀锋所指，所向披靡，咔嚓万物，不显自威。简单与复杂，影响不了艺术的表现。
迪本科恩作品
手法的多样，更能让艺术再次拓展新的生活空间，开启另一个崭新的视觉世界。无论是水果或剪刀，均为艺术展示的物象，而舵手艺术家的心智，才是物象传达出耀眼光辉的关键所在。
塞尚作品
迪本恩科作品
艺术无需共有规则
制订规则，只会成其桎梏。艺术无需共有规则，规则只有艺术家创作个性化作品时，因组合的需要，构建的特定规则，呈现于某一幅画里，它才具有价值意义。所以，特定作品特别规则，这个，是必须的。艺术无需这样可以那样不可以，当艺术这样可以时，艺术已经不在是艺术，而流于一种形式。相反，不可以的那条道反而是一个新的开始，自作聪明制定大众规则，即是培育了一种大众形式，大众形式之下哪有什么艺术，只不过是艺术衍生出来的大众商品而已。
塞尚作品
艺术的根本不在与画什么，而在于怎么画，形式表现是内心的产物，物象仅是借无言情的工具，抽象具象已仅是表现的方式，而认知审美却承担着重要的责任。一根线、一块色，不同的处理会有不同的情感体验，深知情感体验的人，才能变换形式将材料构建成高层次的作品。
迪本科恩作品
塞尚绘画理念
塞尚绘画理念影响了20世纪许多艺术家和艺术运动，尤其是立体派。塞尚的最大成就是对色彩与明暗具有前所未有的精辟分析，这是以往任何绘画流派都无法做到的。因此，他被誉为“现代绘画之父”。他认为形状和色彩是不可分离的。主张用色彩对比关系来塑造物体，采用色相的变化来表现物象的立体和深度，利用色彩的冷暖进行变化造型。塞尚建筑性笔法，切割块面，分割形体，首次将物象分解成体块，由此打开了现代艺术的大门。
塞尚作品
塞尚作品
塞尚作品
塞尚作品
塞尚作品
查理德.迪本科恩作品
查理德.迪本科恩的绘画创作从抽象表现出发，发展到对具象语言的探索研究，最后回到抽象表现主义。他的艺术创作道路表达的是对精神的充实和内心深处灵*表达的渴求，对后现代主义艺术创作带来很深的影响，并且在20世纪的艺术舞台上占有一席之地。
迪本科恩作品
迪本科恩作品
他的早期绘画重在想象，之后在海洋公园初期作品转为对客观物象的描绘，而在海洋公园后期，他的绘画创作再次回到了抽象。他的创作手法，来回在抽象与具象间切换，模糊了抽象与具象间的界限，抽象意识融入具象画作中，看似简单的物象表达却注入了精神的灵*，深刻而崇高。他的艺术创作是理性与情感的并存，是现实与精神交互的更替。将设计构成融入到绘画作品中，为作品带来更多的觉知和不一样的体验，简单的物象构图，却隐藏着巨大的能量。
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
迪本科恩作品
保罗·塞尚（PaulCézanne，年1月19日—年10月22日），法国后印象主义画家。
理查德·迪本科恩（RichardDiebenkorn，年4月22日-年3月30日）是一位美国画家和版画家。年进入斯坦福大学学习。年，就读于旧金山的加州美术学院(CSFA)（现称为旧金山艺术学院）。-53年，在伊利诺伊大学厄巴纳分校教授绘画。年在加州美术学院任职，一直任教至年。文（空无江会武）空无（江会武）作品赏析空无作品空无作品空无作品空无作品空无作品空无作品空无作品空无作品空无作品历史回顾文诗绘｜荷兰后印象派的先驱——扬·斯莱特斯（JanSluyters）作品欣赏文诗绘｜马克斯，恩斯特（MaxErnst）作品欣赏文诗绘｜荷兰野兽派艺术家基斯·梵·邓肯（KeesVanDongen）作品欣赏
文诗绘｜扎拉鲁基（GuimTióZarraluki）作品欣赏
文诗绘｜罗马尼亚画家柯尔内留·巴巴C.CorneliuBaba作品欣赏
文诗绘｜陈志平春天里
文诗绘｜画面结构作品的脊梁
文诗绘｜从画苹果到觉知能量
文诗绘｜陈志平至简至美
文诗绘｜张立新芦苇系列之《元殇》
画家伊贤彬的清墨逸韵
艺术、艺术家是什么
空无艺术——诗意的栖居
文诗绘｜空无画如春色